国产动画电影在风格重塑路上不断努力

2019-09-29 14:25 · 来源:动漫界 · 编辑:影 ·
   
摘要: 《哪吒之魔童降世》的高票房让国产动画电影市场燃了一把,对其后上映的《罗小黑战记》也起到了一定的票房带动作用,但《哪吒》的成功并不意味着国产动画电影市场全面崛起,今日上映的国产献礼动画《江南》的票房表现,才是很多国产动画的常规水平,也促使我们冷静下来,思考国产动画电影存在的一些问题。

《哪吒之魔童降世》的高票房让国产动画电影市场燃了一把,对其后上映的《罗小黑战记》也起到了一定的票房带动作用,但《哪吒》的成功并不意味着国产动画电影市场全面崛起,今日上映的国产献礼动画《江南》的票房表现,才是很多国产动画的常规水平,也促使我们冷静下来,思考国产动画电影存在的一些问题。

《江南》以江南制造总局为背景,讲述生活在清末浦江岸边的少年阿榔因嬉闹惹下祸端,被领进江南制造局学艺挣钱还债,与一等机匠陈铁寒结下师徒缘的故事。展现民族重工业历史变迁的动画为数不多,《江南》的立意极佳,但与面向成年市场,质感佳且具有中国美学风格的《哪吒》相反,《江南》存在低幼、低质、低美感三大弊病,

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抛开《江南》的故事设定,还有很多网友评论《江南》的画风与色彩运用和宫崎骏动画电影《起风了》《哈尔的移动城堡》有不少相似之处,事实上不只是《江南》,作为行业天花板般的宫崎骏,作品一直是动画人学习效仿的对象,原因主要是在价值观与美学风格方面,宫崎骏作品能够被大多数人群接受。

而符合大众审美从一定程度上也影响了观众的观影意愿,进而影响票房的走势,早期,国产动画电影以中国风闻名世界,随着国产动画的风格优势的丧失,近几年,国产动画电影也在风格重塑路上不断努力。

国产动画电影的早期美学风格

1946-1965年是中国动画的发展期,出现了水墨动画片、剪纸片、拉毛动画片、贴纸动画片、木偶片、泥塑木偶片等多种具有民族特色等动画片,1960年运用“写意”和“神似”等手法的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》引起了国际动画界极大关注,获得多项国际殊荣,国际动画艺术界将中国民族动画片誉为“中国动画学派”。

中国动画学派最主要的特征就是对中国文化元素的运用,比如万籁鸣创作的《大闹天宫》,对戏曲武打、民间剪纸、敦煌壁画等民族化艺术元素的融入,奠定了后来国产动画的美学发展方向,最为突出的就是脸谱化的形象设计,以及符合角色性格的色彩运用,比如孙悟空的服装颜色以红、黄为主,红色暗示它的忠勇侠义,黄色象征着统治者的权力,表明其敢于挑战权威,《大闹天宫》对孙悟空的形象设定一直延续到今天。

《大闹天宫》先后荣获多项国际动画电影节大奖,不仅影响了中国几代人,也影响了日本最早一批的动画巨匠,自此之后很长一段时间动画中的反派角色,如《天书奇谭》中的老狐狸、美女狐狸的形象都具有脸谱化的反派特点。

90年代末国产动画开始走下坡路,水墨片、木偶片、剪纸片退出舞台让国产动画失去最明显的民族特色,近几年,国产动画崛起的主题也离不开“中国元素回归”,比如《小门神》中,融入了皮影戏、年画、壁画等中国古典元素,还有融入的“北冥有鱼”典故的《大鱼海棠》,对《西游记》进行重构的《大圣归来》都获得了大众的认可。

此外,新时代下国产动画的美学回归不应局限于对民族文化的刻意描绘上,无论从叙事内容还是视觉呈现上,都表现出更具个人风格化的艺术美学追求,比如《大护法》《哪吒》。

“守旧”成就不了中国风,

融合才是大势所趋

上个世纪国产动画美学达到了现代动画人很难企及的高度,但我们无法简单地将他们的美学成果照搬照抄到当代,无法直接应用在当前的中国动画创作上,学习中国动画黄金时代经典的美学思想,学习如何将多种民间艺术形式融入到动画艺术创作当中才是重点。

尤其是在欧美动画和日本动画美学已经深深改变了人们的审美方式时,创作者在创作动画电影时如若彻底规避外来的美学内容,只不过是在逆势而为,相互融合,取长补短,形成新的美学形态才是最好的办法。

如《大鱼海棠》虽然整体视觉风格上有着显著的中国风,但最终呈现出来的人物造型、场景造型等视觉表象却是与日本漫画大师宫崎骏作品雷同的,这不得不说是一种融合的文化与美学的表现。

而宫崎骏的作品其实也融入了中国以及西方的文化元素,如《千与千寻》的主要场景汤婆婆的油屋浴场,设计灵感来源于日本东京建筑公园里面的澡堂“子宝汤”,在汤婆婆御殿的入口处,顶上方的天花板采用藻井作为装饰,这种设计灵感来源于中国传统建筑风格,但是入口处的地面和墙面则呈现出传统欧式建筑的装饰风格。

融合文化的美学风格能够赋予动画作品更饱满的视觉体验,而比这更加重要的其实还是世界观的建立,宫崎骏的作品多以环保为出发点,具有一定的普世性容易唤起观众的共鸣,其实《哪吒》的成功也是得益于影片的价值观,容易唤起中国观众的共鸣,哪吒性格叛逆,但内心柔软、不妥协,他在与命运斗争时“我命由我不由天”的呐喊,是不少人心中存在却不敢袒露的向往。

另外,日本的动画电影具有很好的年龄分层性,低幼市场与成人市场都很成熟,而中国动画市场在2016年以前,低幼化占据了主导,主要也是因为低幼向作品的票房表现也在不断走高。《喜洋洋与灰太狼》系列电影从2009年开始连续破亿,2014年《熊出没》IP创造2.47亿元的纪录,成人向作品在资本市场中不受青睐。

如今随着《大圣归来》《哪吒》《白蛇》等动画电影的成功,成人向动画电影能够受到更多资本青睐,但其中也有一些不可忽视的问题是,这些动画电影也是在对传统故事进行新编,如何脱离传统故事,创作与时俱进的现代内容,是国产动画电影的下一个议题,目前,还是捂热市场最为重要。

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